Future-Fi : pourquoi l’ampli connecté est en train de tuer la chaîne HiFi traditionnelle

📅 Publié avril 2026 — Par Clément, LabelHiFi

📊 Sources : Futuresource 2025 · IMARC Group · What Hi-Fi? · Darko.Audio · PMA Magazine · AudioScienceReview · Headphonesty · forums HCFR

La chaîne HiFi traditionnelle — un modèle qui date des années 70

Le modèle de la chaîne HiFi séparée n’a pas changé depuis cinquante ans. La logique est simple : chaque composant fait une chose et la fait bien. Un lecteur CD ou un lecteur réseau pour la source. Un DAC externe pour la conversion numérique/analogique. Un préampli pour le volume et la sélection de source. Un ampli de puissance (ou un intégré) pour les enceintes. Des câbles d’interconnexion entre tout ça. Cela a du sens — dans un monde où chaque fonction nécessitait des composants électroniques distincts, coûteux, et difficiles à intégrer sans compromis.

Ce modèle a produit des appareils remarquables. Le Rega Brio, le Cambridge CXA81, le Marantz PM6007 — des amplificateurs qui sonnent superbement et qui continueront à le faire pendant des décennies. Je ne dis pas que ces appareils sont mauvais. Je dis que la logique qui les a engendrés — la nécessité de séparer les fonctions pour avoir de la qualité — n’est plus valable en 2026.

Trois ruptures technologiques se sont produites quasi-simultanément entre 2020 et 2025. Séparément, chacune aurait été une évolution. Ensemble, elles constituent une révolution. Ces ruptures sont : l’arrivée de l’amplification Classe D de haute performance, la généralisation du streaming haute résolution avec protocoles natifs, et la démocratisation de la correction acoustique par mesure. Comprendre chacune d’elles permet de comprendre pourquoi 2026 est un point de bascule.

Ce que les chiffres disent — le marché a tranché

Les données de marché sont sans équivoque. Futuresource, cabinet d’analyse spécialisé en électronique grand public, a publié en juin 2025 un rapport sur l’évolution de l’audio domestique. Ses conclusions sont sans appel : les ventes des systèmes HiFi traditionnels et des amplis AV classiques ont subi une contraction d’environ 15 % en 2024, pendant que les solutions audio sans fil et connectées continuaient leur progression. Ce n’est pas une correction conjoncturelle — c’est une tendance structurelle.

Plus significatif encore : le marché des amplificateurs Classe D, selon IMARC Group, était estimé à 3,5 milliards de dollars en 2024 et devrait atteindre 6,8 milliards en 2033. Une croissance de 94 % en neuf ans dans une catégorie qui n’existait pratiquement pas sous cette forme il y a quinze ans. Ces chiffres ne mesurent pas une mode — ils mesurent un transfert de valeur.

Du côté des ventes concrètes, le signal est tout aussi clair. Le WiiM Amp Pro est régulièrement en tête des ventes Amazon dans la catégorie amplis HiFi en France, en Allemagne et aux États-Unis. Des produits à 100-200 € devenaient bestsellers dans une catégorie où le Marantz PM6007 à 600 € était « l’entrée de gamme raisonnable » il y a trois ans. Ce changement de niveau de prix et de proposition de valeur n’est pas passé inaperçu chez les fabricants traditionnels.

Sur les forums communautaires qui font référence — homecinema-fr, HCFR, Reddit r/audiophile — on observe depuis 2024 un phénomène documenté : les fils de discussion les plus actifs ne portent plus sur les amplis Classe AB traditionnels, mais sur les comparatifs WiiM vs Eversolo, sur les réglages de RoomFit, sur les associations enceintes avec ampli-streamers. La communauté a voté. Et elle vote en faveur de la praticité et de la performance mesurée.

La révolution Classe D — quand la physique a changé de camp

Il y a dix ans, la réputation de la Classe D en HiFi était mauvaise, et elle l’était méritée. Les premiers amplis Classe D produisaient une distorsion harmonique élevée dans les hautes fréquences, une sensibilité à l’impédance des enceintes qui rendait le comportement imprévisible, et une signature sonore souvent décrite comme « froide », « digitale », « sans âme ». Ces défauts n’étaient pas des préjugés d’audiophiles réfractaires — ils étaient mesurables et audibles.

Ce qui a changé, c’est la compréhension théorique du problème. Bruno Putzeys, l’ingénieur derrière les technologies Hypex Ncore et Purifi Eigentakt — deux références mondiales de l’amplification Classe D haut de gamme — a formulé la rupture ainsi dans plusieurs interviews : « La classe D a progressé régulièrement pendant que la classe A stagnait essentiellement. La question n’est plus de savoir si la Classe D peut approcher la qualité de la Classe A, mais combien d’amplis Classe A peuvent vraiment se comparer aux meilleurs Classe D actuels. » Ce n’est pas une déclaration commerciale — c’est une position d’ingénieur dont les travaux ont été validés par des mesures indépendantes répliquées dans des dizaines de laboratoires.

La percée mathématique est celle-ci : Putzeys et ses équipes ont réalisé que les défauts d’un étage de puissance Classe D pouvaient être modélisés comme un problème de théorie des systèmes de contrôle — exactement la même mathématique utilisée dans les convertisseurs sigma-delta des DAC haut de gamme. En appliquant des boucles de retour à des fréquences bien supérieures à celles utilisées dans les implémentations précédentes, et en corrigeant les erreurs de commutation avec précision, il est devenu possible d’atteindre des niveaux de distorsion et de bruit inférieurs à ceux de la plupart des conceptions Classe AB.

Les résultats mesurés sont sans ambiguïté. Sur AudioScienceReview, référence mondiale des mesures objectives en audio, les meilleurs amplis Classe D modernes obtiennent des SINAD (rapport signal/bruit et distorsion) entre 100 et 120 dB. Pour référence, un SINAD de 85 dB est considéré comme « transparent à l’écoute » — au-delà, aucune étude en aveugle contrôlée n’a démontré une différence perceptible par des auditeurs humains dans des conditions normales d’écoute. Des produits comme le Fosi Audio V3 Mono atteignent 101 dB de SINAD. Le WiiM Amp, produit d’entrée de gamme à 369 €, est mesuré à 90,4 dB par ON-Mag — au-dessus du seuil de transparence.

The Absolute Sound, l’une des publications audiophiles les plus respectées au monde, a conclu dans un test de 2023 que les opinions selon lesquelles les amplis Classe D étaient « intrinsèquement inférieurs » à la Classe A ou AB étaient désormais « dépassées ». Hi-Fi+, autre référence internationale, a écrit lors d’un test de monoblocs Classe D d’Atma-Sphere : « Finie la classe A, il y a un nouveau fleuron en ville. » Ce sont des déclarations de publications qui ont passé des décennies à défendre les amplificateurs à tubes et la Classe A.

Ce que la Classe D moderne apporte en pratique, au-delà des mesures :

Le rendement énergétique. Un ampli Classe AB transforme environ 50-60 % de l’énergie consommée en son. Le reste part en chaleur. Un ampli Classe D en transforme 85-92 %. Résultat concret : un WiiM Amp Ultra de 200W ne chauffe presque pas, ne nécessite pas de dissipateur thermique massif, et peut tenir dans un boîtier de 19 cm de côté. Un ampli Classe AB de 200W nécessite un radiateur de plusieurs kilos et une alimentation linéaire volumineuse.

La densité de puissance. Le WiiM Amp Ultra délivre 200W réels sous 4Ω dans un chassis de 1,8 kg. Un ampli Classe AB équivalent en puissance pèse généralement 8-15 kg. Ce n’est pas de la miniaturisation au détriment de la qualité — c’est une conséquence directe du rendement énergétique supérieur.

Le PFFB (Post-Filter Feedback). Cette innovation propre à WiiM, mais représentative d’une tendance plus large, surveille en temps réel la sortie de l’amplificateur et corrige les déviations causées par les variations d’impédance des enceintes. Les amplis Classe AB standard n’ont pas ce mécanisme de correction. Le résultat est une réponse en fréquence qui reste linéaire quelle que soit l’enceinte connectée — une garantie que peu d’amplis traditionnels peuvent offrir.

Le streaming haute résolution — la dernière pièce du puzzle

La qualité de l’amplification n’aurait eu qu’un impact limité si la source restait médiocre. Pendant longtemps, l’argument des défenseurs de la chaîne traditionnelle tenait en une phrase : « Le streaming, ça sonne moins bien que le CD ou le vinyle. » En 2026, cet argument est caduc — non pas parce que le streaming est parfait, mais parce que les protocoles de transmission ont fondamentalement changé.

Le changement décisif s’appelle le streaming natif avec protocole Connect. Spotify Connect, Qobuz Connect, Tidal Connect — ces protocoles ne fonctionnent pas comme du Bluetooth ou de l’AirPlay traditionnel. Ils ne passent pas par votre téléphone. Quand vous lancez Qobuz Connect sur votre WiiM Amp Pro, votre téléphone envoie uniquement l’instruction de lecture à l’appareil. Le WiiM va chercher lui-même le flux audio directement sur les serveurs de Qobuz, en FLAC 24-bit/192kHz si disponible, et le convertit en interne avec son DAC ESS9038Q2M. Votre téléphone n’est plus dans la chaîne audio. Il peut partir dans votre poche, être mis en silencieux, ou tomber à court de batterie — la musique continue sans interruption et sans dégradation.

L’arrivée de Spotify Lossless en 2025 a été le point de bascule symbolique. Spotify est le service de streaming le plus utilisé au monde — pas parce qu’il a le meilleur son, mais parce qu’il a le meilleur catalogue, la meilleure application, et les meilleures recommandations. Jusqu’en 2025, Spotify était le talon d’Achille de l’audiophile : on l’utilisait malgré sa qualité compressée, pas grâce à elle. L’activation du streaming CD quality (16-bit/44,1kHz lossless) sur Spotify a supprimé la dernière raison de lui préférer un CD physique pour la source.

Combiné à Qobuz Connect (streaming jusqu’à 24-bit/192kHz) et Tidal Connect, l’ampli-streamer moderne a accès à des millions de titres en qualité supérieure à la plupart des collections CD physiques. Et il y accède directement — sans ordinateur, sans lecteur réseau séparé, sans NAS, sans câble coaxial ou optique entre la source et l’ampli.

Ce point mérite d’être souligné parce qu’il est souvent mal compris. Voyez vous-même la différence :

En théorie comme en pratique, c’est une simplification bénéfique. On a supprimé deux conversions numériques/analogiques, deux câbles d’interconnexion, et sorti le téléphone de la chaîne audio. Moins de jonctions = moins de points de défaillance, moins de dégradation potentielle du signal.

La correction acoustique — l’argument que personne ne peut contredire

Si la Classe D et le streaming haute résolution sont les deux jambes du Future-Fi, la correction acoustique est son arme secrète — celle que la chaîne traditionnelle ne peut pas répliquer facilement.

Le problème de l’acoustique de pièce est le problème non résolu de la HiFi domestique depuis toujours. Vous pouvez avoir les meilleures enceintes du monde, le meilleur ampli du monde — si votre pièce a des murs parallèles en béton, un parquet qui renvoie les basses, et des meubles qui créent des réflexions parasites, votre système sonnera moins bien qu’un setup modeste dans une pièce bien traitée. C’est une vérité que les audiophiles connaissent mais que l’industrie HiFi traditionnelle a toujours eu du mal à adresser, parce que les solutions de correction acoustique coûtaient plusieurs milliers d’euros (systèmes Dirac Live, TacT, Lyngdorf) ou nécessitaient un équipement de mesure professionnel.

Le WiiM Amp Pro intègre RoomFit — une correction acoustique par mesure qui s’opère depuis l’application smartphone, avec le microphone intégré au téléphone. En quelques minutes, le système mesure la réponse de votre pièce à plusieurs fréquences, identifie les pics et creux dans la réponse en fréquence causés par l’acoustique, et applique un filtre correctif en temps réel. Sur une pièce standard — salon avec mobilier, parquet, quelques surfaces réfléchissantes — le gain est souvent spectaculaire, particulièrement dans le bas du spectre où les résonances de pièce sont les plus perceptibles.

L’Eversolo Play va plus loin avec une correction par microphone dédié, calibré. Le Bluesound Powernode N331 intègre Dirac Live (avec option d’activation). Le NAD C 700 V2 est prêt pour Dirac Live en option. À travers toute la gamme des amplis connectés modernes, la correction acoustique est en train de devenir standard — là où elle était hors de portée financière pour 99 % des audiophiles dans le monde de la chaîne traditionnelle.

L’argument est imparable : un ampli-streamer à 459 € avec RoomFit dans votre salon peut sonner mieux qu’un ampli Classe AB à 1 500 € sans correction dans le même salon. Pas parce que l’ampli est meilleur — mais parce que la pièce est compensée. La correction acoustique est le seul levier qui agit sur l’environnement d’écoute plutôt que sur le matériel. Et dans 90 % des salons réels, c’est le levier le plus efficace disponible.

Les cinq préjugés qui résistent encore — et pourquoi ils sont faux

La résistance au Future-Fi est réelle. Elle vient de plusieurs endroits : des audiophiles attachés à leurs habitudes, des revendeurs spécialisés dont le modèle économique repose sur les séparés haut de gamme, et d’une culture HiFi qui a longtemps associé la complexité au sérieux. Voilà les cinq objections les plus fréquentes, et ce que les données réelles disent.

« La Classe D sonne froid et digital »

C’était vrai pour les premières générations. Ça ne l’est plus pour les implémentations modernes. Les mesures objectives (SINAD, THD+N, réponse en fréquence) des WiiM Amp Pro et Ultra, des implémentations Purifi et Hypex Ncore, sont supérieures à la grande majorité des amplis Classe AB dans la même gamme de prix. La perception de « froideur » venait d’une distorsion spécifique des premières puces Classe D dans les hautes fréquences — distorsion qui n’existe plus dans les designs actuels avec PFFB et boucles de retour avancées. Des publications comme The Absolute Sound et Hi-Fi+ ont officiellement revu leur position après tests en 2023-2025. Le préjugé est mort — il survit uniquement dans les conversations qui n’ont pas été mises à jour.

« Le streaming ne vaut pas le CD ou le vinyle »

L’argument technique s’est effondré avec Spotify Lossless et Qobuz Connect. Un flux FLAC 16-bit/44,1kHz via Spotify Connect est rigoureusement identique, bit pour bit, à un CD physique lu par un lecteur de qualité standard — à condition que la transmission soit stable et que le DAC de l’ampli soit de qualité suffisante. Qobuz propose du 24-bit/192kHz, supérieur au redbook CD. La vraie différence avec le vinyle n’est plus sonore — elle est expérientielle, physique, rituelle. Le vinyle a de la valeur pour ce qu’il est et ce qu’il représente. Mais prétendre que le streaming lossless de 2026 « sonne moins bien » que le CD est objectivement inexact sur un ampli-streamer bien conçu.

« Un seul boîtier, c’est forcément un compromis »

La logique du « chaque composant fait une chose » avait du sens quand les circuits analogiques complexes ne pouvaient pas être intégrés sans interférences. Elle a perdu sa pertinence avec la miniaturisation des composants numériques. Le DAC ESS9039Q2M du WiiM Amp Ultra est le même chip que celui utilisé dans des DAC externes vendus à plus de 500 €. L’intégrer dans le même boîtier que l’ampli ne le dégrade pas — si les bonnes pratiques d’isolation électronique sont respectées. Les mesures indépendantes du WiiM Amp Ultra confirment que l’intégration ne s’accompagne pas d’une dégradation mesurable. Les « compromis » qu’on imputait autrefois aux appareils tout-en-un n’étaient pas des compromis inhérents à l’intégration — c’étaient des compromis économiques sur les composants utilisés.

« L’application va planter et le matériel va être obsolète »

L’argument de la stabilité logicielle est légitime — ou l’était. WiiM a prouvé depuis 2022 qu’il était capable de maintenir une application (WiiM Home) stable, régulièrement mise à jour, avec de nouvelles fonctionnalités ajoutées sans frais supplémentaires. L’ajout de RoomFit, de Spotify Lossless, de Qobuz Connect s’est fait par mises à jour logicielles sur des appareils déjà vendus. C’est l’inverse du modèle traditionnel : un Marantz PM6007 de 2020 ne peut pas recevoir Spotify Connect par mise à jour. Un WiiM Amp de 2023 peut, lui, recevoir de nouvelles fonctionnalités en 2026. L’argument de l’obsolescence s’applique davantage aux appareils traditionnels qu’aux amplis connectés.

« Les vrais audiophiles ne font pas ça »

C’est la dernière ligne de défense, et la plus honnête — parce qu’elle admet qu’il n’y a plus d’argument technique. Il y a un argument culturel : faire partie d’une communauté d’initiés qui reconnaissent la valeur d’une certaine complexité et d’un certain prix. C’est un argument valide, et je le respecte. Mais il ne dit rien sur la qualité sonore. Ce que les membres du forum HCFR eux-mêmes ont progressivement admis depuis 2023 — avec une certaine douleur visible dans leurs échanges — c’est que « la HiFi est devenue un hobby comme la restauration de motos ». Ce n’est pas une insulte. C’est une constatation réaliste que les jeunes générations, et même de nombreux audiophiles expérimentés qui veulent avant tout écouter de la musique, ont naturellement migré vers le Future-Fi.

Ce que l’ampli connecté ne remplace pas (encore)

L’honnêteté impose de signaler les limites réelles. Le Future-Fi n’est pas une solution universelle et il y a des cas où la chaîne traditionnelle reste supérieure ou complémentaire.

Les enceintes très exigeantes. Certaines enceintes colonnes haut de gamme (impédance complexe descendant à 2Ω, faible sensibilité à 83-84 dB) nécessitent une puissance de courant que seuls des amplis de puissance dédiés à topologie bridgée ou en monoblocs peuvent fournir. Le WiiM Amp Ultra à 200W/4Ω couvre la très large majorité des enceintes du marché — mais pas toutes. Au-delà de 1 500-2 000 €, les enceintes commencent à avoir des courbes d’impédance qui bénéficient d’une alimentation très robuste que les amplis connectés compacts ne peuvent pas encore offrir.

L’extrême haut de gamme. Un Aavik U-288 (37 000 €), un Hegel H590 (12 000 €), un Naim Statement — ces appareils utilisent certes la Classe D pour certains d’entre eux, mais avec des implémentations propres, des alimentations massives et des circuits dont le coût de fabrication dépasse de loin ce qu’un ampli-streamer compact peut offrir. Au-delà d’un certain seuil (disons 5 000 € d’investissement total enceintes + ampli), les séparés restent la voie de la progression audiophile.

Le vinyle comme expérience. Aucun ampli connecté actuel sous 600 € n’intègre de phono MM/MC, sauf l’Eversolo Play. Si vous avez une chaîne vinyle sérieuse — platine de qualité, cellule MC, préampli phono dédié — vous aurez besoin soit d’un préampli phono externe, soit d’un ampli connecté plus haut de gamme. Ce n’est pas une limite insurmontable, mais c’est une étape supplémentaire.

L’expérience de collection. Certains audiophiles aiment leurs appareils pour ce qu’ils sont physiquement — les boutons qui tournent bien, les VU-mètres qui bougent, l’odeur de l’électronique chaude, le poids dans les mains. Ce plaisir est réel et légitime. Le Future-Fi ne l’enlève pas — il offre simplement une autre voie pour ceux qui mettent la musique et la praticité en premier.

Qui a compris — et qui est en retard

La réponse des fabricants à ce changement de paradigme est révélatrice. Certains ont compris tôt et mènent le marché. D’autres ont tardé et peinent à rattraper leur retard.

WiiM (Linkplay) a compris le premier dans la gamme entrée-milieu. Sans héritage à protéger, sans réseau de revendeurs traditionnels à ménager, la marque a lancé en 2022-2023 un ampli-streamer à 300-400 € qui écrasait la concurrence sur les fonctionnalités. La stratégie de mises à jour logicielles régulières, l’application WiiM Home unanimement saluée, et le positionnement tarifaire agressif ont fait de WiiM le acteur de référence de la catégorie en moins de trois ans. C’est rare dans une industrie aussi conservatrice.

Eversolo a suivi avec une approche différente — un écran plus grand, un DAC AKM VELVETSOUND, un phono intégré, une application qui permet de naviguer dans les services de streaming directement depuis l’appareil. L’Eversolo Play s’est imposé comme la référence de la catégorie pour les audiophiles qui veulent une expérience physique plus riche sans revenir aux séparés.

Marantz avec le Model M1 et Bluesound avec le Powernode N331 ont compris le mouvement et ont adapté leurs gammes. Ces deux produits représentent le haut de la catégorie accessible — entre 900 et 1 200 € — avec des DAC de qualité supérieure, des applications matures (HEOS pour Marantz, BluOS pour Bluesound), et des histoires de marques qui rassurent les acheteurs plus conservateurs.

Naim avec l’Uniti Atom et la gamme Uniti avait anticipé le mouvement il y a une décennie — mais à des prix (2 000-4 000 €) qui limitaient l’adoption. Le rachat de Naim et Focal par Barco (annoncé en 2026) va probablement accélérer la démocratisation de l’approche Uniti vers des niveaux de prix plus accessibles.

En revanche, Denon, Yamaha, Onkyo et la majorité des fabricants japonais traditionnels sont en retard. Leur offre d’amplis connectés reste soit trop chère (Yamaha R-N600A à 650 € avec des fonctionnalités inférieures au WiiM Amp Pro à 459 €), soit inadaptée à l’usage streaming natif (pas de Qobuz Connect natif, apps instables). What Hi-Fi? notait en début 2026 que 2025 avait été « une année décevante » pour les amplis AV traditionnels de ces marques — trop peu de nouveaux modèles, trop peu d’innovation dans les interfaces. La pression du Future-Fi se fait sentir, mais la réponse tarde.

À quoi ressemble le Future-Fi dans 5 ans

Les tendances actuelles dessinent un horizon assez clair. Voilà ce qui est probable d’ici 2028-2030, sur la base des trajectoires technologiques en cours.

La correction acoustique sera universelle. Ce qui est aujourd’hui une fonctionnalité différenciante (RoomFit sur WiiM, Dirac Live sur NAD/Bluesound) sera standard à tous les niveaux de gamme. La correction acoustique par mesure a un impact sonore mesurable supérieur à celui de la plupart des mises à niveau matérielles dans des budgets comparables. Une fois que les acheteurs l’auront expérimentée, il sera difficile de revenir à un ampli sans.

L’IA entrera dans la chaîne audio. Pas pour « améliorer » le son de façon mystérieuse, mais pour des tâches précises : correction acoustique multi-points plus précise, recommandation de réglages basés sur l’écoute déclarée, adaptation dynamique de l’EQ selon le contenu (classique vs électro vs jazz). Ces fonctionnalités commencent à apparaître — le WiiM Home intègre déjà des profils d’EQ par genre. La progression sera rapide.

Le phono intégré deviendra standard. La renaissance du vinyle — qui n’est pas un phénomène marginal mais un marché qui pèse plusieurs milliards de dollars — crée une demande croissante pour les préamplis phono intégrés dans les amplis connectés. L’Eversolo Play a montré la voie. Les autres suivront dans les 2-3 ans qui viennent à tous les niveaux de prix.

Les enceintes s’adapteront. La correction acoustique intégrée dans les amplis crée une pression sur les fabricants d’enceintes pour publier des profils de correction dédiés (courbes d’impédance, caractéristiques de réponse mesurées) que les applications peuvent utiliser directement. KEF fait déjà ça avec certains de ses modèles. C’est le début d’un écosystème numérique entre amplis et enceintes qui transformera profondément la relation entre les deux composants.

Le multiroom deviendra la norme, pas l’exception. Les protocoles de synchronisation multi-room (WiiM multiroom, BluOS) permettent déjà de diffuser le même signal sans latence dans plusieurs pièces. La génération qui découvre la HiFi aujourd’hui — souvent via des enceintes Bluetooth et des smart speakers — s’attend naturellement à cette fonctionnalité. Les amplis connectés qui l’intègrent nativement auront un avantage structurel sur les séparés traditionnels qui nécessitent des solutions complexes et coûteuses pour y parvenir.

Conclusion — ce que ça change concrètement pour vous

Je terminerai par ce que je pense personnellement — et c’est là que la touche éditoriale s’impose.

Je teste du matériel HiFi depuis plus de vingt ans. J’ai eu des chaînes à séparés complexes, des amplis à tubes, des setups avec NAS et serveur UPnP. Et franchement ? Les meilleurs moments d’écoute que j’ai eus ces deux dernières années, c’est avec un WiiM Amp Ultra, une paire d’enceintes de bibliothèque bien choisies, et Qobuz Connect. Sans câbles d’interconnexion. Sans lecteur réseau séparé. Sans allumer un ordinateur. Je pose mon téléphone sur la table, je lance un album, et j’écoute. C’est tout.

Le Future-Fi n’est pas une régression vers la médiocrité pratique. C’est l’accomplissement d’une promesse que la HiFi faisait depuis les années 70 sans pouvoir la tenir : mettre la meilleure qualité sonore possible au service de la musique, de façon simple et accessible. La chaîne à séparés complexe était un moyen — pas une fin. Ce moyen a été dépassé par de meilleures alternatives.

Ça ne veut pas dire que les amplis traditionnels n’ont plus de valeur. Ça veut dire que si vous partez de zéro en 2026, ou si vous cherchez à moderniser un setup, la réponse rationnelle est presque toujours un ampli-streamer de qualité. Pas parce que c’est plus simple — même si ça l’est. Mais parce que ça sonne mieux, pour moins cher, avec moins de câbles, et avec des fonctionnalités que les séparés ne peuvent pas égaler sans multiplier les boîtiers et les dépenses.

Cela dit — et c’est important — ça ne m’empêche pas de prendre du plaisir quand j’ai un peu de temps devant moi pour glisser une cassette dans ma platine Marantz SD-40. Rembobiner, appuyer sur Play, écouter le léger souffle caractéristique du format — il y a quelque chose là-dedans que Spotify Connect ne reproduira jamais. Mais soyons honnêtes avec nous-mêmes : c’est un plaisir d’audiophile matériel, un rituel conscient qu’on choisit quand le temps et l’envie sont là. Ce n’est pas la réalité du quotidien. La réalité du quotidien, c’est rentrer le soir, vouloir de la musique immédiatement, et ne pas avoir envie de chercher une cassette dans un tiroir. C’est là que le Future-Fi gagne à chaque fois — qualité sans compromis, simplicité sans effort.

C’est ça, le Future-Fi. Et il est déjà là.

Sources : Futuresource Consulting juin 2025 · IMARC Group marché amplis Classe D 2024 · What Hi-Fi? High End Munich 2025 · PMA Magazine — « L’amplification Classe D est-elle meilleure que la Classe A/B? » · Headphonesty — « Class D Now Crushes Class A » (nov. 2025) · AudioScienceReview mesures WiiM · ON-Mag banc de mesure WiiM Amp · forums homecinema-fr & HCFR · Klangheimat — crise des revendeurs HiFi · ecoustics best streaming amplifiers 2025